a cura di: Comune di Ripe - BCC Corinaldo - Regione Marche - Provincia di Ancona - Generazioni Storie Orizzonti

Le Piante Bianche. I Sepolcri memorie e riflessioni su una tradizione pasquale

Quando il padre nel 1920 prese servizio nella capitale, la primogenita lo raggiunse. A Roma sarebbe rimasta almeno due anni dedicati principalmente allo studio delle lingue straniere e al perfezionamento nell’arte del disegno nel collegio “Stella Viae”. Nel 1924 seguì la famiglia nella nuova tappa del loro spostamento. La meta prescelta fu Firenze, città che si rivelò particolarmente congeniale, carica di stimolazioni e adatta allo sviluppo delle sue ambizioni artistiche. Dal capoluogo toscano, salvo brevi e fugaci ritorni in terra marchigiana, non si sarebbe allontanata fino al 1937. Qui si compì la sua maturazione artistico grazie all’incontro e al magistero di Ludovico Tommasi esponente di spicco della scuola dei Macchiaioli, oltre che seguace di Silvestro Lega.

Le sue frequentazioni non furono circoscritte però ai soli ambienti pittorici. Nel clima vivace, frizzante e culturalmente stimolante della città, Norì si avvicinò ai fondatori del movimento “Novecento” e al gruppo di “Strapaese” facente capo ad Ottone Rosai e Mino Maccari. Grazie alla frequentazione personale con l'influente critico d'arte Aniceto Del Massa partecipò alla IV Mostra regionale d'arte toscana nella primavera del 1930. La scomparsa prematura del fratello Alberto nel 1933 la precipitò in un tunnel di depressione ed isolamento che i continui contrasti con la famiglia, sempre ostili nell’assecondarne la vocazione artistica e l’indipendenza, acuirono ed aggravarono. Al 1935 risale il primo (Villa Rosa a Bologna) di una lunga serie di ricoveri forzati che termineranno alla Villa Igea di Modena dove Nori avrebbe trascorso gli ultimi dolorosi anni della sua vita. Qui, confortata da una fede miracolosamente ritrovata e soprattutto dalla dedizione assoluta alla sue creazioni, si sarebbe spenta a causa di un tumore il 12 giugno 1968.

Frutto di una formazione artistica irregolare,irrazionale e frammentata sotto molto aspetti, lo stile di Nori De’ Nobili presenta coordinate precipue. Le influenze rintracciabili dei suoi maestri si fondono, armonizzandosi compiutamente, in una tessitura nella quale l’incontro tra i colori e l’energia delle pennellate modellano plasticamente le forme. Ciò risulta particolarmente evidente nei ritratti in cui i sottili ma tangibili giochi di luce, uniti ad una fantasia creatrice liberamente ispirata, donano una profondità ed una enigmaticità di sguardo ai visi immortalati in una fissità che trascende i limiti temporali. Così, dietro un’apparenza di incontestabile realismo (o naturalismo che dir si voglia), la sua mano di pittrice rivela la trama di una vanità infinita sintomo di quella sensibilità nichilista precipuamente novecentesca di cui la sua opera è permeata.

Animata da un’idea romantico-elitaria dell’arte, Nori De’Nobili si dedicò ad essa quasi con furore mistico, interpretandola come una missione irrinunciabile ed imprescindibile, come il solo ed autentico tramite tra l’artista e il mondo.

di Silvia Serini

Le immagini sono tratte dal catalogo Nori De' Nobili: opere 1920-1935

bambola a mezza testa

bambini sotto l'ombrello

autoritratto

ballerina e pagliaccio

bionda con il basco

rose

Nori in costume con bautta e gatto

il pianoforte

le tre bambole

Nori col violino e gatto

prigione n. 2

Tra i personaggi notevoli a cui il Comune di ripe ha dato i natali spicca il nome di Raffaele Vittorio Matteucci.
Nato a Ripe nel 1846 e morto a Napoli nel 1909, fu un celebre geologo e vulcanologo.
Entrò nel mondo dell’università come libero docente di geologia per poi passare a dirigere il gabinetto di fisica terrestre presso il capoluogo partenopeo succedendo a Luigi Palmieri nella direzione dell’osservatorio vesuviano. Intraprese la carriera scientifica dedicandosi prevalentemente a lavori concernenti la chimica e la petrografia, accanto ai quali ben presto emersero quelli dedicati alla vulcanologia suo ambito di indagine prediletto. Furono proprio gli studi condotti in questo campo a conferirgli notorietà; in particolar modo le sue osservazioni comparative del Vesuvio con altri vulcani (soprattutto quello dell’isola greca di Santorini, ma non solo) e le tesi relative ai prodotti eruttivi.
Tra i numerosi lavori si possono ricordare: Le rocce filoniane dell’isola d’Elba (Pisa 1894 e 1897); Quelques excursions geologiques dans le grand-ducheè de Baden, la Hesse, la Baviere et le Wurtemberg (Parigi 1895); L’apparato dinamico dell’eruzione del Vesuvio (Napoli 1895); Sul bicarbonato prodottosi sulle lave (ivi 1895); Fisica delle lave fluenti (ivi 1898); État acque des Volcans de l’Europe meridionale (Parigi 1899); Production simultanée de deux sels azotés dans le cratere du Vésuve (ivi 1900).

di Silvia Serini

La foto è tratta da heroes of Duty. www.vesuvius.tomgidwitz.com/html/heroes_of_duty.html

Bibliografia

AA.VV. Dizionario Storico -Biografico dei Marchigiani, Il Lavoro Editoriale, 1992.
http://www.treccani.it/enciclopedia/raffaele-vittorio-matteucci